lire la première partie Comme on vient de le voir, l'opéra est un genre de synthèse dont l'intérêt réside dans le rapport de la musique et du texte, plus que dans la qualité intrinsèque de chacun.La Bohême ? Un pâle mélo pour midinettes. Tristan et Isolde ? Un pensum interminable. Aïda ? Une intrigue alambiquée sur fond de défilés de pharaons. La Flûte enchantée ? Un divertissement exotique pour initiés. Carmen ? Une espagnolade supplémentaire… Il suffit d’imaginer les livrets d’opéra joués sans la musique pour comprendre que ce rapport repose sur un équilibre fragile. Par là, l'opéra, comme la musique de film, rend moins prégnante la […]

J’aimerais avec ce texte sortir du registre biographique-historique-anecdotique qui caractérise souvent les écrits journalistiques sur la musique, et conduit à évacuer le fond de la question. J’aurais pu écrire　: C’est en 1959 que Miles Davis enregistre (excellent Miles Davis　!) le sublime Kind of Blue, entouré de Julian «　Cannonball　» Adderley à l’alto (surnommé ainsi à cause de son addiction pour la nourriture qui lui avait donné ce gabarit imposant), John Coltrane au ténor, et Bill Evans au piano, qui n’avait pas encore laissé pousser sa barbe. Miles Davis reconnaîtra que le son de Evans avait beaucoup contribué au succès de l’album, […]